《小王子（彩色插图本）》看似只是一部童话故事，但其实它对生活和人性进行了意蕴深长而理想化的叙述。正如小王子在地球上遇到的一只狐狸对他说的那句堪称《彩虹绘本馆：小王子（彩色珍藏版）》点睛之笔的话：“人只有用自己的心才能看清事物，真正重要的东西用眼睛是看不到的。”此外，那只狐狸说的其他几句话在书中也相当有意义，如“你要永远对你所驯养的对象负责”和“是你对你的玫瑰所付出的时间，才使你的玫瑰变得重要”。

《小王子（彩色插图本）》的主人公是来自外星球的一个小王子。书中以一位飞行员作为故事叙述者，讲述了小王子从自己星球出发前往地球的过程中所经历的故事。小王子看到了形形色色的人：国王，爱虚荣；酒鬼，为了忘却羞愧而喝酒；实业家，只爱计算金钱……在旅行中，小王子发现，人们是从来也不会满意自己所居住的地方的。他们苦苦追求着幸福，却常常粗暴地把幸福从身边赶走。作者圣埃克絮佩里以小王子的孩子式的眼光，透视出成人世界的空虚、盲目和愚妄，用浅显天真的语言写出了人类的孤独、寂寞的处境和没有根基随风流浪的命运。同时，也表达出作者对金钱关系的批判，对真善美的讴歌。

　 圣埃克苏佩里（1900~1944），出生在法国里昂。他是法国第一代飞行员，和战友一起开辟从非洲到拉美的国际航线，参加过两次世界大战。他还是法国著名的作家，这两个生涯在他生命里相辅相成、相映生辉。创作的主要作品有《南线邮航》（1928年）、《夜航》（1931年）、《风沙星辰》（1939年）、《空中飞行员》（1942年）、《小王子》（1943年）等。其中小王子的影响力很大，在现代文学史，圣·埃克苏佩里被认为是早期关注人类状况的作家之一。
　　1944年，在一次飞行任务中失踪，成为法国文学史上神秘的一个传奇。

我告诉你们关于小行星B612的这些细节，甚至还标出了号码，这是因为这些大人的缘故。这些大人就喜欢数字。当你对大人们说你交了一个新朋友时，他们从来不问你实质性的问题。他们从来不问：“他说话的声音如何啊？他喜欢什么样的游戏啊？他是否收集蝴蝶标本啊？”他们却问你：“他多大年纪呀？弟兄几个呀？体重多少呀？他父亲挣多少钱呀？”他们以为只有通过这些数字，才能充分了解对方。

如果你对大人们说：“我看到一幢用玫瑰色的砖砌成的漂亮的房子，它的窗户上有天竺葵，屋顶上还有鸽子……”他们对这幢房子决不会有任何概念。必须对他们说：“我看见了一幢价值十万法郎的房子。”那么他们就会惊叫道：“多么漂亮的房子啊！”

如果你对他们这样说：“小王子存在的证据就是他非常迷人，他笑着，想要一只羊。如果有人跟你说想要一只羊，这就是他存在的证据。”他们一定会耸耸肩，把你当孩子看待！但是，如果你对他们说：“小王子来自小行星B612。”他们就十分信服，不会提出一大堆问题来纠缠你。

大人们就是这样的。小孩子们应该容忍这些大人，不要埋怨他们。

当然，对于我们这些懂得生活的人来说，数字是没有多少意义的！我愿意以童话的方式来讲这个故事，我真想这样说：“从前呀，有一个小王子，他住在一个和他身体差不多大的星球上，他希望有一只羊……”

对于那些懂得生活的人来说，这样说就显得更为真实。

因为我不喜欢人们轻率地读我的书。我在讲述这些往事时心情是很悲伤的。我的朋友带着他的小羊已经离去六年了。我之所以在这里尽力把他描写出来，就是为了不要忘掉他。忘掉一个朋友，这太叫人悲伤了。并不是所有的人都有过一个朋友。如果我忘掉他，我可能就会和那些大人一样，只对数字感兴趣。

也正是因为这个，我买了一盒颜料和一些铅笔。像我这样年纪的人，除了六岁时画过肚皮开合的蟒蛇之外，别的什么也没有尝试过，现在重新再来画画，真不是件容易的事。当然，我一定要把这些画尽量画得真实，但我对自己没有任何把握。一张画得还可以，但另一张就不像了。还有小王子的画像，我画得有些不准确：有的地方画得太大了，有的地方又画得太小了。对他衣服的颜色我也拿不准。于是我就摸索着尽我最大努力去做，有的地方好些，有的地方差些，画个大概。我很可能在某些重要的细节上画错了，但那不是我的错。我这个朋友从未对我解释过任何事情。他认为我和他一样。可是，唉，我却不能透过盒子看见小羊。我大概有点和大人们一样了。我一定是变老了。

第五章

每天我都了解到一些小王子星球的事，还有他的出走和旅行，等等。这都是他无意间提起，我听到的。就这样，第三天我听到了关于猴面包树的悲剧。

这一次又是因为羊的事情，突然小王子一脸担心地问我：

“羊吃小灌木，这是真的吗？”

“是的，是真的。”

“啊，我真高兴。”

我不明白羊吃小灌木这件事为什么如此重要。可小王子又说道：

“因此，它们也吃猴面包树喽？”

我对小王子说，猴面包树可不是小灌木，而是像城堡那么大的大树。即便是带回一群大象，也吃不完一棵猴面包树。

这话把小王子逗笑了。

“那可得把这些大象一只只垒起来才行。”

他很有见识地说：

“猴面包树在长大之前，也是很小的。”

“没错，可是为什么你想叫你的羊去吃小猴面包树呢？”

他回答道：“算了，算了。”好像这是不说自明的事。可是我费了好大劲才弄懂这个问题。

原来，小王子的星球也和别的星球一样，上面长有好的植物和坏的植物，因此，也就有好的种子和坏的种子。可是种子是看不见的，它们沉睡在泥土里，直到其中的一粒忽然想要苏醒过来……于是它就伸了个懒腰，开始温顺地朝着太阳长出一棵秀丽可爱的小嫩苗。如果是小萝卜或是玫瑰的嫩苗，就让它去自由地生长。如果是一棵坏苗，一旦辨认出来，就应该马上把它拔掉。

在小王子的星球上，有些非常可怕的种子，那就是猴面包树的种子。那个星球上到处都是猴面包树的种子。如果一棵猴面包树苗被拔得太迟，你就再也无法把它清除掉。它会蔓延至整个星球。它的树根能把星球钻透。如果星球很小，而猴面包树很多，它就会把整个星球撕碎了。

“这是个生活习惯问题。”小王子后来向我解释说，“当你早上梳洗完毕以后，必须仔细地给星球梳洗，必须规定自己按时去拔掉猴面包树树苗。这种树苗小的时候与玫瑰苗差不多，一旦可以把它们区别开的时候，就要把猴面包树树苗拔掉。这是一件非常乏味的工作，但很容易。”

有一天，他劝我用心地画一幅漂亮的图画，好叫我家乡的孩子们对这件事有一个深刻的印象。他还对我说：“将来有一天他们出外旅行，这对他们是很有帮助的。有时候，人们把自己的工作拖延到以后再做，并没有什么坏处，但遇到拔猴面包树树苗这种事，那就非造成大灾难不可。我遇到过一个星球，上面住着一个懒家伙，他放过了三棵小树苗……”

于是，我按照小王子的描述，把那个星球画了下来。我从来不大愿意以道学家的口气来讲话，可对于猴面包树的危险，大家知道得太少了，对迷失在小行星上的人来说，危险非常大，因此这一回，我打破了自己不喜欢教训人的惯例。我说：“孩子们，要当心那些猴面包树！”

像我一样，我的朋友们长期以来和这种危险接触，却没有意识到它的危险性――我下了很大的功夫画这幅画。我提出的这个警告意义重大，花点工夫是很值得的。

你们也许要问，为什么这本书中别的画都没有这幅壮观呢？

答案很简单：别的画我也曾经尝试过，却都没成功。而当我画猴面包树时，有一种急切的心情在激励着我。

献给里昂·魏特

请孩子们原谅我把这本书献给了一个大人。我有一个正当的理由――他是我在这个世界上最好的朋友。而且，这个大人什么都懂，连儿童读物也懂。我还有第三个理由，这个大人住在法国，他在那里忍冻挨饿，他很需要有人安慰。要是这些理由还不够充分，我就把这本书献给小时候的他。每个大人都是从做孩子开始的――但是，记得这一点的大人并不多。因此，我把我的献词改为：献给小时候的里昂·魏特。

第一章

当我还只有六岁的时候，在一本描写原始森林的名叫《自然界的真实故事》的书中，看到了一幅精彩的插画，画的是一条蟒蛇正在吞食一只大野兽。这就是那幅画的摹本。书上这么写着：“这些蟒蛇把它们的猎物整个吞下，并不咀嚼，之后就不能动弹了。它们要一动不动地睡上六个月，才能把胃里的食物完全消化掉。”

当时，我对丛林中的奇遇想得很多，于是，我用水彩笔画出了我的第一幅图画。我的第一号作品就是这样的：我把这幅杰作拿给大人们看，问他们有没有被我的画吓到。

他们却说：“一顶帽子有什么可怕的？”

我画的并不是帽子，而是一条蟒蛇正在消化一头大象的情景。于是我又把蟒蛇肚子里的情况画了出来，以便让大人们能够看懂。大人们总是需要人家的解释。我的第二号作品是这样的：

大人们劝我把这些肚皮敞开或闭合的蟒蛇的图画放到一边，还是把兴趣放在地理、历史、算术或者语法上。就这样，在我六岁那年，我放弃了当“画家”这个迷人的职业。我的第一号、第二号作品的失败，使我泄了气。这些大人，靠他们自己什么也弄不懂，还总是要人家给他们解释，这对孩子们来说简直烦透了。

后来，我选择了另外一个职业，我学会了开飞机，世界各地几乎都飞遍了。的确，地理帮了我很大的忙，我一眼就能分辨出中国和亚利桑那。如果一个人在夜间迷了路，这些知识是很有用的。

的回答总是“这是顶帽子”。

于是，我就不会和这个人谈蟒蛇、原始森林或者星星之类的事。我只得迁就他们的水平，和他们谈桥牌、高尔夫、政治和领带。大人们就十分高兴地认为，他们认识了一个通情达理的人。