《童眸》

　　童眸描写了上个世纪70年代，苏中小镇“仁字巷”里一群孩子长大的故事。作品中的白毛、朵儿、马小五、弯弯、卫南、卫北、大丫头、二丫头等，在那积淀久远的“仁字巷”里过着清寒的童年生活，然而他们的心智和心灵，却和父母一样，经历了辽阔的社会生活的洗礼。他们渐次长大，“仁字巷”里难忘的童年永远印刻在“童眸”中。

　　《今天我是升旗手》

　　旗升得越来越高了。肖晓的脑袋仰得跟后背几乎成一个直角了。这时候他感觉太阳的光芒“轰”的一声跳进了他眼睛里，阳光热辣辣地穿透了他的身体，他的血液和筋骨都在热烈地燃烧，他的整个身体烧成了一把透明的火炬，是少先队旗上火炬的模样。

　　我书里的孩子们就这样一个一个地离开了我，金铃、小芽、单明明……他们的姿态是同样的：我手一松，他们就像鸟儿一样扑棱棱地飞起来，眨眼间不见了踪影。现在，我写了一个怀着英雄梦想的孩子肖晓，我不准备写他的普通，只打算写他的优秀，他的敢作敢为、热情浪漫和奇想迭出。我想试试小读者们会不会接受这个出类拔萃的“升旗手”。

　　《我要做好孩子》

　　金铃一使劲就背起了尚海。她觉得他在背上没有什么分量。她紧绷了脸，目光里带着凶气，示威一般背着尚海绕全组同学转了一圈。她本来准备一且有人发出笑声一不管是善意的还是恶意的一，马上就把背上的尚海当做炮弹一样对他一她一扔过去。

　　这里写的是我女儿的生活、我们家庭的生活、女儿在学校的生活。太熟悉的内容，简直不需要编排，不需要想象，只需要在书桌前坐下来，无数生动的场景就争先恐后要涌出笔端，有一种欲罢不能的酣畅。不是我自己在奔，是我的文字、我的人物、我的故事在引领我疾走。

　　《亲亲我的妈妈》

　　舒一眉双手扶住弟弟的肩，把他的身体轻轻扳过来，深深地看着他的眼睛。一赵安迪，一她说，一安宝儿，弟弟，我的宝贝儿：我生下你的时候，给你取了这个名字。可我还从来没有给你过一个生日。我不是一个好妈妈。你能够原谅我吗？

　　弟弟拼命地点头：“妈妈，等我长大后，我会每年给你过生日的。”

　　在这本书里，我写了一个有轻微孤独症的孩子、一个有轻微抑郁症的母亲，其余的人物和故事，以突然袭击的方式，匆匆闯进我的作品。我暂时变成了一个隐身的成员，生活在这个有一点怪癖、有一点伤感、有不多的快乐、也有不少的温情的家庭之中。我呼吸着他们的空气，偷听着他们的对话，也感受着他们的痛苦，*后又和他们一起飞扬。

黄蓓佳，出生于江苏如皋。1973年开始发表文学作品。1982年毕业于北京大学中文系文学专业。1984年成为江苏省作家协会专业作家。现任中国作家协会全国委员会委员，江苏省作家协会副主席、创作室主任。

　　主要作品有长篇小说《夜夜狂欢》、《新乱世佳人》、《婚姻流程》、《目光一样透明》、《派克式左轮》、《没有名字的身体》、《所有的》。中短篇作品集《在水边》、《这一瞬间如此辉煌》、《请和我同行》、《藤之舞》、《玫瑰房间》、《危险游戏》、《忧伤的五月》、《爱某个人就让他自由》。散文随笔集《窗口风景》、《生命激荡的印痕》、《玻璃后面的花朵》及《黄蓓佳文集》四卷等等。

　　主要儿童文学作品包括长篇《我要做好孩子》、《今天我是升旗手》、《我飞了》、《漂来的狗儿》、《亲亲我的妈妈》、《遥远的风铃》。中短篇小说集《小船，小船》、《遥远的地方有一片海》、《芦花飘飞的时候》及《中国童话》等。作品曾获全国优秀儿童文学奖，中宣部全国“五个一”工程奖，国家优秀儿童文学图书奖，冰心儿童文学奖，宋庆龄儿童文学奖，及部省级文学奖数十种。根据这些作品改编的电影、电视剧和戏剧获得国际电视节“金匣子”奖、中国电影华表奖、中国电视剧飞天奖等等。有多部作品被翻译成法文、德文、俄文、日文、韩文出版。

　“《童眸》是黄蓓佳的精心之作。她调动了自己久藏于心的童年经验，并且，是那么充分、那么无保留地发掘它们。写作时，一点不吝啬素材（按现时流行的写法，其中的每一章都可以拉成一本长篇），她要把好材料浓缩在十几万字中，写成一部对得起童年记忆的精品。她出道较早，至今已有四十多年创作经历，为儿童写作也有十几年了，现在看，所有这一切，都似乎在为这本书做准备。这是一点也不奇怪的，因为在她之前，有萧红的《呼兰河传》，有林海音的《城南旧事》，还有曹文轩的《草房子》，都是调动了久藏于心的童年经验的精心之作，都取得了巨大的文学成就，并成为那几位作家**的作品。对黄蓓佳，这是一种积极的呼唤。而现在，我想，也许可以宽慰地毫无保留地说：比起上述这些名作，《童眸》并不逊色，有些地方甚至还略有胜出。”

　　――《文汇报·笔会》主编、中国作家协会会员刘绪源先生

　　“小说中的孩子天真烂漫、个性鲜明，但他们都不是十全十美的小天使。在一片贫瘠晦暗的背景之下，这些孩子却勇敢地为自己和他们捕捉阳光。也许，所有的童年都是这样，单纯，明净，自带闪光。”

　　――《少年文艺》主编田俊女士

　　“真真切切地烛照了藏匿心底的伤与痛，映现了暖人心扉的温与爱，以及逼人心眼的力与美。贯穿其全篇故事表层的是生活的苦难，但作者丝毫没有去美化或虚化，而是以诸多细碎的生活化的写实场景来作间奏。种种热气腾腾的生活场面，都被当作电影镜头一般地细细描绘。作者有着手到擒来铺展日常画卷的高超本领，因为这些是在她记忆的炉火上蒸了又蒸、炖了又炖的熟稔的‘家常饭菜’。同时，作者驾驭语言的功底在这部书中可以说已经炉火纯青。无论描写还是叙述，都朴实而凝练，即便洗尽铅华，也能将世间平平常常的一饭一尘、人物心底弯弯绕绕的一颦一笑，宛然地送至我们眼前，也送至我们心里。”

　　――南京师范大学文学院教授谈凤霞女士

　　“《童眸》的创造性在于童年世界不是假想中和浑浊的成人世界对照或对抗，而是一个具体而微的自足的有着自己白昼和黑夜、晦暗和明亮的世界。黄蓓佳写作中有很多的主题，但我认为重要的是对脆弱、渺小的生命，对自然神秘和人伦秩序富有人性的爱、痛惜、体恤和宽宥。黄蓓佳不是为某个观念在写作，写作在她成为一种生命的需要。这应该是本色的写作。而我们很多时候恰恰忘记了，文学远远有比观念和技术

《童眸》

《今天我是升旗手》

《我要做好孩子》

《亲亲我的妈妈》

《余宝的世界》

《你是我的宝贝》

《艾晚的水仙球》

《漂来的狗儿》

《小船，小船》

《我飞了》

《遥远的风铃》

《最温柔的眼睛》

《野蜂飞舞》

《童眸》

　　这个时候，如果有人愿意从南到北小小地考察一番，巷子里每户人家的饭桌上，内容其实都是差不多的。买粮要粮票，买油要油票，买糖要糖票，买豆腐，买粉丝，买酱买盐买碱，买哪样不凭票？家家吃的和用的，都要用票证买回来，怎么可能有特别？细微的差异，最多是在各家的下粥小菜上。宽裕点的人家偶尔会上一碟咸鸭蛋，一只，切成四瓣，油汪汪红彤彤地张扬着。小孩子喝着粥，不停地拿眼睛瞟，知道那是父亲的特供，咬住牙，咽着口水，不敢伸筷子。

　　还有人家会上一碗油炸蚕豆瓣，这个就好说了，因为豆瓣的数量多，一家老老小小都能分享到。逢上主家心情好，围观的邻居小孩也能分上三五颗。不过，香了嘴巴的小孩回到自己家饭桌时，照例要被恨铁不成钢的母亲拖回屋，关上门，挨一顿臭骂或是一两个巴掌。谁让你这么嘴馋了？丢人不丢人？要脸不要脸？好好的人不做，学做要饭花子啊？巷子里的邻居们都听到了小孩子从门缝里透出来的啼哭声，没有人觉得做娘的有什么不对。看到别人家动嘴巴，你就应该赶紧地往边上躲，哪还能没脸没皮地往前凑？要被人瞧不起的！从来不在巷子里摆饭桌的有两户人家，一户是陈老太家，一户是朵儿家。

　　陈老太家不摆饭桌是因为太穷，穷得饭桌根本用不上，她家三口人，老太自己，大丫头，二丫头，一人端一只盛满了薄粥的粗瓷黄釉碗，碗边上堆一撮臭咸菜，随便往墙边灶台上一靠，吸溜吸溜喝完了事，简单又实在。

　　朵儿家的情况则是，没有人手，抬不动晚饭桌。

　　朵儿的爸爸妈妈都在外地当老师，这个家里也是三口人，三口人中，好婆老了，弯弯还小，唯一的那张乌木饭桌又太沉，朵儿只能跟着好婆和弟弟，冷冷清清地闷在家里吃晚饭。

　　也因此，朵儿和弯弯总是飞快地喝粥，飞快地嚼饼子，飞快地把炝黄瓜和拌茄子塞进嘴巴里，然后推开空碗，各自端一张小竹椅出门，加入巷子里热热闹闹的乘凉大军。

　　有一回，弯弯吃得太快了，都吃噎着了，脸乌青，眼睛瞪直，脖颈像鸭子一样拼命朝前伸，好像一分钟之后就会背过气。好婆慌得顾不上跑出去喊人，一把抄起弯弯，将他的身子打个折，挂在胳膊上。这办法真管用，弯弯的肚子被好婆的胳膊一压，气儿一冲，喉咙口的那团食物像瓶塞子一样“噗”地冲出去，小命捡回来了。好婆放下弯弯，跌坐在椅子上，直揉胸口，一迭声地喊：“我的个小祖宗哎，你要出个什么事，你让好婆怎么活哎！”好婆也就是说说罢了，能有什么事呢？巷弄里的小孩们，赵家的细妹也好，卫家的双胞胎卫南和卫北也好，大丫头和二丫头，朵儿和弯弯，个个都活得粗粝，活得饥渴，活得丢三落四顾头不顾脚，可是他们的生命无比健旺，旭阳高照。

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