u 20世纪儿童文学传世经典

1961年纽伯瑞银奖作品

入选“1900-1999全球50本佳童书”

u 风行世界50年，美国儿童课堂必读书目，

全球累计销量1500多万册。

u “不老泉”文库第3册，以“不涸的文字”、精妙的插画，优雅的编排，

美丽每一双阅读的眼睛，滋养每一颗童真的心灵。

u 一只来自乡野的小小蟋蟀，以一趟勇闯“世界伟大”城市纽约的奇妙征程，告诉我们：无论生活在何时何地，请珍视亲情与友情，它会让心灵与生活远离孤独和无助；请热爱音乐，它会给灵魂以寄托之处；请时时回望来路，这才能找到生命真正的归属。

柴斯特，一只出生在康涅狄克州草原的蟋蟀，因为贪吃，被意外带到了纽约时代广场的地铁站。乡下来的小蟋蟀第1次出远门，就来到了全世繁华的地方。在这个全然陌生的世界，他幸运地被一个好心的男孩，报摊老板的儿子玛利欧收养，并与两个地铁站里的老住户――亨利猫和塔克鼠成为了好朋友。

柴斯特有着惊人的音乐天赋，他“演奏”的美妙音乐，打动了听过的每个人，成为了纽约受瞩目的明星，改变了玛利欧一家人贫穷的生活。令人意外的是，柴斯特收获了那么多的掌声和鲜花，依旧念念不忘家乡的自由生活，于是他告别了朋友们，踏上了回家之路。

乔治·赛尔登（1929-1989）出生于美国康涅狄格州，从康州的耶鲁大学毕业后，去罗马留学过一年，此后一直居住在纽约。热爱音乐。

1956年出版第1本书，但真正使他一举成名的，是1961年获纽伯瑞儿童文学奖银奖的《时代广场的蟋蟀》。赛尔登回忆说：“一天晚上，我坐地铁回家，经过时代广场时，突然听到一只蟋蟀的鸣叫……”正是这声蟋蟀的鸣唱，唤起了赛尔登对于故乡康涅狄格州乡村生活的怀念与向往。几分钟后，一个故事雏形便在他脑海里出现了。

本书插画作者是鼎鼎大名的插画大师盖斯威廉姆斯（1912-1996），他曾为《精灵鼠小弟》《夏洛的网》等经典童书配图，他自写自画的《黑土和白兔》同样征服了不同国度的无数读者。

这本书里有一种纯粹、高尚的趣味，适合9-90的任何人阅读，配上盖斯威廉姆斯迷人的插画，更让人欲罢不能。

――纽约先驱论坛报

适合全家开心地阅读号角图书杂志

――《时代广场的蟋蟀》

第一章　塔克

第二章　玛利欧

第三章　柴斯特

第四章　亨利

第五章　星期天早晨

第六章　冯赛

第七章　蟋蟀笼子

第八章　塔克一生的积蓄

第九章　中国晚餐

第十章　晚宴

第十一章　不祥之物

第十二章　史麦德利先生

第十三章　大出风头

第十四章　奥尔甫斯

第十五章　中央车站

纽约的时代广场我是不止去过一次的。在CTW工作的那段日子，几乎天天晚上要走到那里，一直溜达到很晚，才乘地铁回81街。那段日子，我很像一个乡下人，对纽约的一切都感到新奇和兴奋。可这是一个从中国上海来的乡下人，而上海人*的毛病正好是把一切外省人都看作乡下人，让外省人心里不高兴。但那段日子我是天天高兴的，白天辛苦、努力地工作，晚上溜达。

那时我不知道有一本书叫《时代广场的蟋蟀》。这是一个写作于三十几年前的故事。当时我似乎只熟悉欧亨利和塞林格。他们的小说都和纽约有关系。尤其是塞林格，他的那个麦田守望者霍尔顿，总是喜欢提到中央公园里的浅水湖，弄得我也着迷似的喜爱，连续了走到湖边去，看浮游在湖上的鸭子，看湖里的曼哈顿高楼的倒影。如果那时我已读过《时代广场的蟋蟀》，那我不知会如何忘情地虚构和想象着时代广场的地铁入口处，玛利欧家的书报摊和塔克老鼠、亨利猫住的那根水管的位置……我是个作家，对于写作的一套是懂的，但是有时却会因为感动的阅读，而去进行生活的寻找。这是不奇怪的。因为这就是文学的力量，杰作的力量，我们在文学中无法避免地就浪漫和违反常识起来。

那只蟋蟀的名字叫柴斯特。它其实只是一只普通的蟋蟀，但是在繁华无比的纽约，又是在喧闹无比的时代广场的地铁车站，那么你说一声声蓦然而起的清脆的蟋蟀的叫唤，是不是就显得意外、特别和新奇了。有一次，塞尔登走过时代广场地铁车站时，正是意外地听见了这声音，就有了合乎逻辑的童话灵感，结果成功了。比他写的任何一本童书都令人兴奋。柴斯特的名字几乎就等于了塞尔登的名字，就像匹诺曹就是科罗狄，彼得潘就是巴里……塞尔登是康涅狄克州人，他就让柴斯特也来自康涅狄克州。不过，柴斯特是因为贪吃，跳进了野餐盒，结果被火车带到了这里。

遇见卖书报的玛利欧和遇见塔克老鼠、亨利猫对柴斯特是同等重要的。玛利欧给了它安顿和食物，塔克和亨利给了它友谊和关怀。初到纽约的柴斯特，它能缺了这里面的哪一点呢?就像一个初到纽约的人。没有他们，那么柴斯特，你可能就在地铁角落的那堆垃圾里“”地叫着，再意外，再特别，再新奇，也就是一只通常的蟋蟀，等到夏天过去了，秋天也完全过去了，那么就谁也听不见你了。可是因为玛利欧，因为塔克和亨利，柴斯特竟然就成了整个纽约都知道的歌唱家。你说是演奏家也行，因为蟋蟀是依靠那黑色的翅膀的，上面的拉过下面的，就像小提琴一样……于是最完美的中央ⅠⅠ音也能让你听出来。柴斯特就是这样被听出来的。常来书报摊买音乐杂志的史麦德利先生甚至把这个发现写上了《纽约时报》。结果，玛利欧家的书报摊前几乎每一天都快成了大剧院的舞台。

提到这些，我是不得已的。因为当你要去对人说一本书的时候，总是一定要说它写了一些什么。说童书也一样。可是，尤其是一本童书，一个童话故事，更要紧的却是它有趣到什么程度。你接连不断地笑起来了吗?哪怕这个故事有一些伤感的成分，可也应该是在你接连不断地笑起来以后。没有这一点，作为一个给儿童阅读的故事，极度想象的也好，完全现实的也好，在艺术上就会显得很不可靠。我是说很不可靠。我把这当做一个美学。

塔克就是在这个美学里的。我担保所有读过这个故事的人都会很喜欢这只老鼠。我最不明白的是，为什么在生活里，没有人会喜欢老鼠，而在有趣的童书和绘图里，它常常就成为你最喜爱的。就像这个来自第10街的塔克。而时代广场的地铁是在42街。这可算是一次路途不近的流浪。既要为今天和明天吃什么做准备，还不能不考虑到老了以后的事情，塔克每一天的忙忙碌碌就是由此而来的。柴斯特的到来，又为塔克心甘情愿地增添了不少的操心。首先要和亨利一起领着柴斯特到时代广场的大街上观观光吧，不然岂不是白来了一次纽约?就像当年戴博和谢瑞也是这样领我的，戴博就是《北京人在纽约》里的那个美国人，“严晓频”和“姜文”离了婚，他就神气活现地和“严晓频”结婚；曲曲折折的事情发生了，也总需要有个人来指点指点迷津，它塔克不可能视而不见；哪里想得到，这个乡下来的柴斯特居然唱得轰动了纽约城，这就一定要一个经纪人了，那么谁又比它塔克合适；最要命的是，这个身在纽约，心还在康涅狄克州的柴斯特，睡梦中犯了一个巨大的错误，也只有它塔克才能帮了解决，这就几乎要花去它存了一辈子的钱： 两块钱又九十三分，而它们全是它眼明手快，从路上捡来的……

一个人要成名，你难道抵挡得住吗?在第10街和42街活了这么长时间的默默无闻的塔克，就这样被塞尔登选中，在《时代广场的蟋蟀》里光彩夺目地显露，好险喧宾夺主了。现在也差不多已经喧宾夺主了。因为在这个故事里，如果一切并不是围绕着柴斯特的到来而进行，那么*的角儿就正是它塔克，书的第一部分的标题就是“塔克”，书开始叙述的第一句话也正是：“一只老鼠正望着玛利欧。”

柴斯特也不能算是急流勇退。它是因为思念康涅狄克州而要回去的。那里的秋天，那里的树叶，那里的快要成熟的南瓜。善良而且重友情的塔克和亨利没有阻止它。它们送柴斯特到中央车站去乘火车。柴斯特跳在亨利猫的背上，抓住它的毛，塔克和亨利凭借着道路的熟悉和高超的本领，在42街那一排排的车子底下无声无息地穿行，一溜烟儿地……

柴斯特可能不再会到纽约来了。但是塔克和亨利商量，明年的夏天是不是应该去一趟康涅狄克州乡下。

我知道这个故事已经结束了。可是它在我的每一次的重新阅读时又重新开始，照旧地令我兴致依然。在我开给研究生们的经典阅读的篇目里，总有《时代广场的蟋蟀》。我对研究生们说，读完这个故事，你们会知道，这个来自纽约时代广场的一个灵感中的蟋蟀的故事，这个故事里的塔克和亨利，已经是世界的了。我们要多读一些属于世界的故事，中国的儿童文学才会渐渐好起来。

身后的公路上是长跑的年轻人，骑车早练的年轻人，穿旱冰鞋的年轻人,接连不断飞驰而去的汽车，中央公园早晨的公路上朝气蓬勃极了，完全不见《麦田里的守望者》里的那种叙述和不健康。文学是文学，生活是生活，而且文学里的生活毕竟也总会在时间里流逝而去，得到改变。人改变着生活和社会，人在改变了的生活和社会里重新叙述文学，生活和社会不断赋予文学新的叙述背景和内容，生活和社会在朝前走着，文学和文学家在朝前走着。